Établi en 1923 · Faubourg Saint-Antoine, Paris

ATELIERS RÉUNIS

Restauration de mobilier, dorure & peinture — trois métiers réunis sous un même toit depuis un siècle.

Ébénisterie  ·  Dorure  ·  Conservation de tableaux

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On nous confie l'objet quand il a cessé de tenir sa promesse : le vernis a jauni, la feuille d'or s'est écaillée, le bois a bougé. Nous rendons à chaque pièce sa lisibilité — jamais son âge, seulement sa dignité. Chaque intervention est documentée, réversible où la déontologie l'exige, et signée au dos, comme le veut l'usage de la maison.

Chapitre I — Ébénisterie

Le Fauteuil Cabriolet

Attribué à l'atelier de Jean-Baptiste Boulard · Paris, vers 1774 · Restauré en 2023

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Arrivé à l'atelier en constat préoccupant : dorure à la feuille écaillée sur plus d'un tiers des reliefs, garniture d'origine perdue, un pied arrière fendu au niveau du sabot. Le fauteuil cabriolet, à dossier arrondi épousant le corps, porte l'estampille partiellement effacée d'un maître de la seconde moitié du XVIIIe siècle — nous penchons pour l'atelier Boulard au vu du profil des consoles d'accotoir.

Traitement : recollement des assemblages à la colle de peauColle animale traditionnelle, réversible à l'eau chaude — préférée à toute colle de synthèse en restauration de mobilier ancien., regarnissage sur sangles et crin végétal, dorure à la mixtion sur les pertes en harmonie avec l'or ancien conservé, puis un léger brunissage sélectif pour ne pas uniformiser l'éclat. Retapissé d'un lampas de soie ivoire tissé à Lyon, motif à la disposition d'origine reconstitué d'après les clous de fixation retrouvés.

Collection privée, 7e arrondissement — 14 semaines d'intervention, dossier ARC-2023-014.

Chapitre II — Dorure

Le Miroir Rocaille

École française, cadre en bois sculpté et doré · vers 1750 · Restauré en 2022

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Le cadre rocaille — coquilles, rinceaux et agrafes en bois tilleul sculpté — avait perdu près de la moitié de sa dorure à l'eauTechnique de dorure sur assise de bol d'Arménie, permettant le brunissage à l'agate pour un éclat miroir, réservée aux surfaces les plus en vue. d'origine, remplacée par endroits par une bronzine du XIXe siècle, aujourd'hui virée au vert-de-gris. La glace au mercure, piquée de taches d'oxydation, avait perdu son tain sur près d'un cinquième de sa surface.

Traitement : décapage sélectif de la bronzine, réassise au bol rouge et au bol noir selon les zones, pose de feuille d'or 23 carats sur les reliefs les plus exposés à la lumière, brunissage à l'agate, puis un glacis de vieillissement au blanc de Meudon pour raccorder aux parties conservées. La glace a été resurfacée par un atelier verrier partenaire, sans remplacement — principe de moindre intervention.

Collection privée, Le Marais — 9 semaines d'intervention, dossier ARC-2022-031.

Chapitre III — Conservation de tableaux

Nature Morte aux Pêches

École lyonnaise, huile sur toile, 61 × 74 cm · vers 1830 · Restauré en 2024

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Vernis oxydé viré au brun-jaune, empêchant toute lecture juste des glacis d'origine ; une lacune de matière picturale de 3 cm dans l'angle supérieur droit, conséquence probable d'un choc en dépôt de grenier. La toile de lin, jamais rentoilée, gardait heureusement sa souplesse — bel indice de conservation dans un climat stable depuis la commande.

Traitement : allègement du vernisRetrait contrôlé, en plusieurs passes, de la couche de vernis oxydé — jamais un décapage total, pour préserver les glacis originaux du peintre. aux solvants dosés par test de solubilité, comblement de la lacune au mastic de restauration, puis retoucheRéintégration picturale exécutée en aquarelle ou en couleurs à vernis, reconnaissable sous lumière ultraviolette et strictement limitée à la zone lacunaire — jamais sur la matière originale. mimétique limitée à la seule lacune, exécutée en couleurs à vernis reconnaissables à la lampe de Wood. Vernis final appliqué au pulvérisateur, en deux couches minces.

Collection privée, Lyon — 11 semaines d'intervention, dossier ARC-2024-006.

Le Métier, en Quatre Temps

Chaque commande suit le même déroulé, quel que soit l'objet — un fauteuil, un cadre, une toile. Seule la durée de chaque étape varie avec l'état de la pièce.

  1. 01

    Constat d'État

    — l'assessment

    Examen sous lumière rasante et ultraviolette, relevé photographique de chaque lacune, recherche de provenance. Le constat engage l'atelier avant tout devis : on ne restaure pas ce qu'on n'a pas d'abord compris.

  2. 02

    Stabilisation

    — la consolidation

    Refixage des soulèvements, recollement des assemblages, traitement des insectes xylophages si nécessaire. Rien n'est décoratif à ce stade : on arrête la dégradation avant d'envisager l'esthétique.

  3. 03

    Retouche

    — la réintégration

    Comblement des lacunes, dorure des pertes, réintégration picturale. Toujours réversible, toujours limitée à la zone endommagée — jamais un repeint général, jamais une réinvention.

  4. 04

    Finition

    — la patine

    Harmonisation des tons, vernis ou cire de protection, brunissage sélectif. L'objet doit se lire d'un seul tenant : aucune zone restaurée ne doit "sauter aux yeux" du visiteur non averti.

Glossaire des Outils

Spatule à dorer
Lame souple servant à soulever et poser la feuille d'or sans la déchirer.
Brunissoir d'agate
Outil poli en pierre dure, utilisé pour polir l'or jusqu'au brillant miroir sur l'assise au bol.
Bol d'Arménie
Argile fine colorée (rouge ou noire) servant d'assise sous la feuille d'or, dont la teinte transparaît légèrement à travers l'or.
Colle de peau
Colle animale traditionnelle, réversible à l'eau tiède — la base de la restauration de mobilier et de la préparation des toiles.
Palette de Saint-Pétersbourg
Petite spatule métallique fine, utilisée pour le mastiquage précis des lacunes picturales.
Lampe de Wood
Lumière ultraviolette révélant les repeints et vernis récents, invisibles à l'œil sous lumière normale.

L'Atelier

Fondé en 1923 par Marcel Fontenoy, ébéniste de formation, qui réunit sous un même toit trois métiers jusque-là dispersés dans les cours du faubourg : la menuiserie en sièges, la dorure et la restauration de tableaux — d'où le nom. La cour où nous travaillons encore aujourd'hui n'a pas changé de vocation depuis un siècle ; seuls les outils électriques et les analyses en laboratoire sont venus s'ajouter au geste.

Demande d'Expertise

Un constat d'état préliminaire, sur photographies, est offert avant tout engagement. Comptez deux à quatre semaines de délai pour une première visite en atelier.

Ateliers Réunis

Passage du Chantier
75012 Paris

Sur rendez-vous, du mardi au samedi

constat@ateliersreunis.paris